在天眼没有布满，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗便是会青天白日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的全部，背面主谋还要是住在郊区、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特彻底弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其拿手的左翼精约主义镜头，捕捉冒犯艺术罪行者的日常日子、双面人的言行境况，以及事情周遭世态炎凉。阿瑟多夫的笼统画作未必是一个托言，但到头来凸显存在荒唐的公路流亡，俨然为观众添加了不少赏识和考虑的层次。
